唐探宇宙已然自成一體，而這種系列電影的開發(fā)其實就是電影工業(yè)趨于成熟的一個標(biāo)志。

春節(jié)檔，《唐探3》毫無意外地成為主角。從這部電影宣布定檔2021春節(jié)檔開始，觀眾、媒體對這部電影的關(guān)注就一直沒有停止過。

與以往兩部《唐探》電影相比，陳思誠在《唐探3》中做了更多的探索，這表現(xiàn)在影片一如既往地通過推理和搞笑為觀眾帶來歡樂的同時，也承載了制作人的更多追求。所以，在給《唐探3》一個更為公允的評價之前，我們不應(yīng)忽視這部電影所做的種種努力。

中國電影行業(yè)一直有一個夢想，那就是通過大家的努力，共同打造出一個跟好萊塢一樣，甚至超過好萊塢的電影工業(yè)體系。期待歸期待，對于中國電影人來說，更重要的是起而行之?！短铺?》在這一方面的探索值得人們注意。

如果說此前我國影視制作產(chǎn)業(yè)化水平難以支撐龐大的系列IP開發(fā)，但以《唐探3》為產(chǎn)業(yè)化拐點(diǎn)，《唐探》系列有望完成影劇聯(lián)動、實現(xiàn)全方位產(chǎn)業(yè)化的IP開發(fā)。從《唐探》到《唐探2》，再到《唐探》網(wǎng)劇在愛奇藝上線，唐探宇宙已然自成一體，而這種系列電影的開發(fā)其實就是電影工業(yè)趨于成熟的一個標(biāo)志。

一方面，只有一個穩(wěn)定的電影市場真實存在才可能為系列電影提供堅實的市場支撐，從而孵化出一個個系列電影。另一方面，只有電影投資、制作團(tuán)隊的穩(wěn)定才能保證系列電影接續(xù)出品，為觀眾提供一個有角色持續(xù)、有情感互動、有情節(jié)關(guān)聯(lián)的觀影體驗。

《唐探》系列電影的上映，正是通過場景的變換和幾個固定角色I(xiàn)P的塑造，不斷充實電影中那個虛擬的世界，并將新的觀眾帶到這個虛擬的世界中，制造出共同的記憶，增加觀眾與電影、觀眾與觀眾的情感聯(lián)系。

從《唐探3》因疫情耽誤近一年后，觀眾所釋放出來的熱情中，我們能感受到唐探宇宙的隱然成形。所以，《唐探》系列電影在電影工業(yè)化領(lǐng)域所做的這些嘗試值得我們尊重。

《唐探》系列為中國電影國際化所做的準(zhǔn)備和鋪墊可以從以下幾方面來理解和觀察：一方面電影通過系列化處理，將世界各地的場景納入到唐探宇宙之中，并在每一部電影中展現(xiàn)不同國度的風(fēng)土人情和經(jīng)典場景，拉近國際觀眾與這部中國電影的距離。另一方面，電影每到一個國度拍攝都會加入那個國度的偵探IP，從而逐漸打造出一個國際化的偵探IP陣營。

與此同時，導(dǎo)演陳思誠在電影中不斷打磨的價值觀也在逐漸完善，尤其是在三部電影中通過不同國家人們的命運(yùn)交織所表現(xiàn)出來祈愿世界和平的觀念。在這一價值觀的引領(lǐng)下，《唐探》系列電影一步步走向世界，或許將不再只是一個夢想。

在《唐探3》最后的庭審現(xiàn)場，長澤雅美飾演的小林杏奈講述了自己悲慘的身世：她的父親是日軍侵華時期留在中國的“戰(zhàn)爭遺孤”，小林在中國東北出生，后來回到日本，卻遭到父親遺棄。通過對小林杏奈命運(yùn)的交代，陳思誠讓觀眾看到了一段我們并不熟悉的歷史。

影片結(jié)尾，眾人一起看煙花的時候，一下子播放起了邁克爾·杰克遜那首和平之曲《Heal the world》。有作者寫文章評論說：“這些東西，很多人覺得莫名其妙，其實都是意有所指，導(dǎo)演把整部電影的立意，拔到了一個很高的地方，這才是他真正讓人敬佩的地方。”

的確，在《唐探3》中隱藏著更為高遠(yuǎn)的立意，這也是陳思誠在《唐探3》中所展示出的更為宏大的歷史視野和價值追求。但這種視野和追求，導(dǎo)演又只是很不經(jīng)意地安排在各種情節(jié)中，只有當(dāng)細(xì)心的觀眾成功解讀并寫成文章進(jìn)行詮釋的時候才會被公眾所了解，這或許就是陳思誠的成熟之處。

當(dāng)然，相信陳思誠和出品方在《唐探3》這部電影或是整個《唐探》系列電影所進(jìn)行的各種探索還有很多，正所謂仁者見仁、智者見智，每個觀眾都能從觀影中感受到屬于自己的獨(dú)特體驗?；蛟S，同一位觀眾再看一次《唐探3》，得到的體驗也會大不相同。

這，正是一部好電影的魅力之所在。